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十年微单 终是绕不开的NEX系列之那些过往的机型

原标题:十年微单 终是绕不开的NEX系列之那些过往的机型

上一集我们讲到了索尼的微单,索尼的NEX系列,那么这一集我们来讲讲NEX的那些过往机型吧,如果从源头上讲NEX-5和3不可不提。索尼用一台NEX-5C把微单一起带到了消费者面前,不过么,当时的NEX-5C也好、NEX-3也好其实都不是针对专业影像的产品。你从机身颜色上就可以看得出,他没有选择单反惯用的黑色作为主推机型,当时的NEX-3主要的选择是粉红色,而NEX-5则是银色,两款机型确实有黑色版本但那个黑色其实更接近于黑灰色。后来的迭代产品还出现了白色。在菜单的设计上NEX也没有遵从α单反的语言,而是更接近于Cyber-shot的风格,常用的ISO、白平衡等设定都被集成在了二级菜单中,按照当时索尼影像事业部部长藤野明彦先生说,NEX的初衷就是要拍照更加简单,而这种拍照方式更多的是自动化的,所以 NEX自然也是针对单反与DC之间的用户,这批用户即使今天来看也是狭窄而模糊的,但或许就是这么一个灰色地带才适合需要左右逢源的NEX。

nex的这种机身操作方式确实让很多专业单反爱好者不适应,也有媒体都说这款相机如何如何的不专业但人家索尼其实貌似真没想迎合你们这帮专业人士的口味,连取景器和都是外置和另购的,没有机顶的热靴,闪光灯是插口式的,而且还不能和取景器一块儿用,感觉上就是一台可以换镜头的小DC。

这样的设计也让当时的佳能尼康认为,微单既不成熟也不专业,虽然是APS-C画幅的但和自己的单反相去甚远。但现在看,这样的做法却是极好而且极为正确的做法,他保护了NEX的小火苗,暂时避免了与单反相机的正面交锋的同时,又迎合了非专业人士想要多彩机身、简易操作的需求,偶尔还能换一下镜头冒充一下摄影师。

这些人就这样花几千块钱便拥有这么一台相机,如果他想进阶,二级菜单里的快门、光圈、感光度也可以满足他开始的摄影需求。

不过NEX并不只是吸引到了摄影小白,尽管专业人士用不惯,但他却有一个难以掩盖的闪光点,一个特例,也正是这个特例为NEX打开了一扇专业玩家的门,那便是NEX的短法兰距和峰值对焦。

如果没有记错NEX-5C尽管在国内上市,但是一开始这款相机并没有峰值对焦,这就是为什么很多人会跑去香港代购NEX-3的另一个原因。当然而后的一段时间里,索尼应该是意识到了这方面的需求,奶昔5很快在固件升级后开始有了这个功能,这可能是最早的,固件升级带来的性能提升体验提升的例子,他告别了传统单反相机固件只是修复小BUG的做法。并向人们证明了微单相机因为数码电子与光学结构是并重的,所以能够带来更多的红利与惊喜,而后这样的例子也屡见不鲜,比如最近的富士X-T3,松下S1还有索尼α9等等。

回到短法兰距和峰值对焦,这两个玩意儿切切实实把转接拍摄推上了一个新高度。峰值对焦虽然在动态视频上其实并不算新鲜,但在静态影像却不同,NEX-3的峰值对焦极大程度的帮助了那些玩转接的用户在液晶屏上以及后来的EVF上进行精准的手动对焦,要知道之前数码单反是光学取景,如果想要更好地辅助手动对焦还要把对焦毛玻璃换成裂像屏,有些手残点的给玻璃划一个小记号也是很有可能的,而且裂像屏也并不适合多点对焦,用户用原生镜头又回不方便。

不过这个问题在NEX-3上自然就不是问题,他的一切都是电子的,菜单里一开一关就解决了,。后来聪明的数码人用刷机的方式在佳能EOS 7D和60D也实现了实时取景下的峰值对焦,但是比起索尼NEX就麻烦多了。索尼率先推出了峰值也给了其他无反品牌新的启示,后来富士还推出了模拟裂像屏,但已经习惯了峰值的用户也就很难适应另一种对焦方式了。好在富士又有峰值又有模拟裂像屏,所以大家也就没有什么抱怨多一种玩法而已。

如果说峰值对焦的诞生还只是为那些转接用户提供了更为便利的对焦手段。那么18mm的短法兰距就是单反相机无法企及的优势。他唤醒了相当一批老镜头,这些镜头各有特色,而且还有很关键的一点,那就是这些镜头基本都非常小巧。过去他们被一块块反光板阻隔着几乎看不到重生的希望,什么康泰时G、M39、M42等等,但是NEX问世之后,他们又可以重新追光逐影了。除了之前的老镜头,还有著名的刀奶锐化的徕卡M口。当时徕卡的M9价格高、机身质量也一般CCD冒个泡死个机很正常,花几万买个铜疙瘩不如再多买一个镜头来得实惠。而且无论是NEX-5,还是NEX-3都不算贵,算是当时最具性价比的一个解决方案了。后来到了α7时代,天工还推出了自动对焦的M转接环,算是第一次让只能手动对焦的M镜头自己跑了起来。

如此一来,不仅NEX有了更多的可玩性,受到了专业用户的关注,同时转接又弥补了索尼刚开始镜头不足的短板。当时的日本的摄影网站DCwatch还专门做了一系列的NEX转接老镜头的内容。又给NEX的转接添了一把火,当然不仅仅是NEX受益,很多老镜头的二手价格也跟着水涨船高,甚至这一切后来也影响到了后来很多国产镜头厂商的发展。

2011年旗舰级的NEX-7问世,索尼对于这台机器重新设计了操作方式、菜单。机身也和那些单反相机一样只有黑色,至于哈苏的那款卟啉卟啉的luna那是另外一个故事了。索尼还把α的工字热靴加了上去,这算是NEX系列从未有过的殊荣,感觉像是加了个皇冠。

只可惜,自创的三拨轮的操作方式虽然不错,却终究是一个新生事物,需要一个适应过程,不过最要命的其实还是25个对比检测的对焦点,这让他的对焦速度和当时的同价位单反相机相差着一大截,另外一个尬点应该是每一个新系列都会遭遇的问题,镜头群,尽管转接好玩,但原生镜头还是多数用户看重的,那时的索尼只有一枚蔡司24mm算是高端镜头而且还是个F1.8光圈。NEX-7想打开一扇专业的门,但多少算是心有余而力不足,不过我们不否认他的经典,他的创造性,而且他还开启了NEX系列内置EVF的时代。

NEX用一台那个时候的7系窥探了一下专业市场,不过这种做法其实背离了索尼的藤野先生当初为NEX系列定下的,所谓的介于α和DC之间的初衷。NEX-7就这样成为了第一台也是唯一一台面向专业摄影爱好者的NEX机型,当然也包括他的三拨轮设计。

2012年的NEX-6显然在定位上要比之前的NEX-7要低一个层级,他果断放弃了三拨轮的设计,而改用接近传统单反的操作方式,不过有趣的事菜单确实更接近NEX-5,这也是一款带着热靴NEX,不过和同年的α99、RX1一样改成了新的通用口,那一年美能达的工字热靴时代就这样结束。值得一提的是,尽管奶昔6算不算NEX旗舰产品,但NEX-6的对焦开始采用了99点的相位检测对焦,这让这款机器的对焦速度接近了入门级单反相机。而且,那段时间10-18、35/1.8很多E口镜头陆续问世,不少对摄影有兴趣的用户也在那个时候多少有了放弃单反转而投向微单或者无反的念头。

也就是在那个时候很多用户认可了APS-C画幅的微单或者无反相机确实要比单反来的轻巧便携的事实。而除了索尼之外,富士的X系列队伍也在慢慢壮大着。反观单反这边,他们基本在那段时间没有推出过什么值得被记住的APS产品,而APS-C画幅的镜头也本身也一直不是尼康佳能的重点。

在这个节骨眼上,佳能与尼康更愿意把注意力或者精力放在万元之下的全画幅单反上,本身的影像市场其实已经开始滑坡,无反相机确实也在APS-C获得了一批拥趸,弃卒保车的做法既立竿见影也处于无奈。可怜的APS-C画幅的单反相机就在那时开始被人抛弃被人吞噬。但谁也没有想到随后一年微单开始瞄准全画幅市场,时代的转折点众望所归的来了。

佳能也曾在2014年推出了7DII尼康则在2016年推出了D500都是标榜APS-C画幅旗舰,但江湖已经不再是那个江湖,APS-C旗舰单反又能如何力挽狂澜?

其实2012年首款NEX就已经问世,他很特别,,针对的是摄像市场,他便是VG900e。要知道那一年可是连一个E卡口的全画幅镜头都没有问世,只能通过转接α卡口来实现全画幅。那款机器在银色e卡口之外还包裹了一圈橙色,这是这是NEX机器上第一次出现橙色,仿佛暗示着什么,很多人理解为NEX即将全幅化,却忘记了那层橙色还有α的意义,而且当时这款相机上有Handycam和NEX两个标识,却没有α标识。也是在那一年,索尼在大姨夫的带领下,时隔5年首次盈利。

2013年算是真正意义上的全画幅微单之年,那是颇为有趣的一年,后来我们才知道其实那也是告别的一年。那一年索尼终于推出了他的全画幅微单相机,不过不是NEX而是α,α7和高像素版本的α7r。这两款相机采用了机顶EVF这种设计延续至今,菜单也更接近过去的α单反菜单。这终于满足了很多专业人士奢求的全画幅。遍地的欢呼雀跃。还记得那些玩转接的用户么?他们也在其中,他们终于可以在全画幅上发挥这些老镜头的魅力了。

尽管这是这两款机器是α家族的首批全画幅微单,但他们却不是第一款α微单。α3000早了三个月发布,他才是第一。与他同时发布的还有NEX-5T。这两台相机都是APS-C画幅的。α与NEX第一次也是唯独一次这样的壁垒分明站在微单的世界里,。

从过往柯美的定义来看3要比5低、5要比7低。但是α3000一看就比NEX-5T来得专业。这样的操作到是又符合了之前藤野先生的规划。α和NEX向着专业级和消费机两个不同的方向发展,仅有的一次。

2013年,影像市场规模明显缩小,紧凑型数码相机及数码摄像机销售台数开始减少。但在当年索尼的第三季度的财报中数码影像却同比增长6%。我想这一定不是α单反相机或者单电相机的功劳,应该是即将画上句号的NEX的努力。

我不知道2014年索尼将NEX归并到α是本来就定好的一局棋,还是这几年里发生了些什么。NEX-5T就这样成为了最后一台NEX产品。第二年的α5000问世,在外形设计上更接近于2012年的NEX-6。而后便是α6000。99点的相位检测对焦变成了4D混合检测连拍速度也变成了11张/秒。甚至它还可以下载app进行照片润饰,真的可以算是老少皆宜的产品,瞬间就超越了那个时候的APS-C画幅单反相机。一个新的时代就这样来临,NEX也就这样没有征兆对,戛然而止在了2013年的时间轴上,相比之下更为无奈的可能是那台奇特的α3000,千字辈的开源,独享的一个造型。

NEX这个系列在那年回归到了α大家庭中,如果按照早先索尼的手代木先生所言,α现有的A卡口系统还是要继续发展。E卡口是一个新系统,会有一个新的发展方向,它的诞生是为了满足小型化的需求,所以它的发展会沿着小型化的主轴去不断地开发新的型号出来。不过这一切并没有按照手代木先生所说的剧本来。

按照他的说法,NEX应该是把α、Cyber-shot、Handycam几个品类产品最好的技术有机地整合了起来,形成一个新系列,开启一个新时代,其实也曾这样操作过,NEX-5、NEX-6这些主推静态的微单相机之外,还有针对视频的NEX-VG系列。但时间很短,随后我们便看到了,α单反相机离开了,但α这个系列留下了,NEX系列离开了,但NEX带来的微单留下了。哈姆雷特接过唐吉坷德的剑,继续向着后者创造的新视界走了过去。一个新篇章开始一个没有反光板的α的时代开始了。不过E卡口还是在专业摄像市场里保留了下来,FX7、FX9等等都还有前几天刚刚发布的FX6,E卡口就这样打通了专业视频与照片间的隔阂,这是过去的α卡口所没能也做不到的。

回想2010,尼康与佳能的单反防线久攻不下。其实那时单反的技术已经过于成熟了。α单反根本变不出花样,告别单反壮士断腕是不得不做的决定,或许那时α单反已经做好了离开的准备。光学与电子技术相结合的NEX确实具有更多的可能性,而且电子技术也始终是索尼的强项。反光板成就了单反相机,也限制了单反相机的发展,你可以回看一下这十年单反的变化,几乎没有什么大的革新。唯一的革新可能就是融入了不少无反相机的元素,比如佳能最近的1D系列。

无反相机充满着数码时代的特性,在对焦、连拍、视频很多方面快速的超越了单反相机,不过几年时间就改变了一个漫长的岁月。一个固件升级就能让你感觉换了一台相机。正是依靠着这一点,索尼才没有悬念的成为了如今全画幅相机GFK销量的第一。NEX系列肯定不是没有潜力或者销量平平而被淘汰,相反的他很好的开拓了新的用户群,无心插柳的转接也让专业人士找到了这类相机一开始的可玩性,并习惯了这种拍摄方式。为之后的专业到来提供了时间和基础,算是辉煌的离开吧。

若是没有当年的 “精彩随心、精巧随行”的发布会,没有NEX-5C的大陆上市,也就不会有一个卡口、创作无界的专业口号,也就不会有α7系、9系的全幅王者之位。也正是NEX的突然逆袭,让我们由下而上快速告别了单反时代,而佳能尼康们不得不做出反应,那时率先揭竿的富士如今其实要比索尼在APS-C领域更有话语权,而且他还是中画幅的无冕之王了,回想十年前他可是要尼康施舍机身的牌子。

佳能最早在2012年推出了APS-C画幅的EOS M,但现在看起来还是有点低估了那时已经开始壮大的微单人群,机器太过入门,索尼和富士都有性能不错的高端机开始尝试高端市场。尼康当时来看反映似乎慢了一些,推出了时机已经不对的复古单反DF,以及画质不如m43系统的1系,前者没有后续,后者也是如此,本来或许有点市场的尼康DL因为两者的滑铁卢而胎死腹中。后来我们发现那不是反应慢而是智商根本不在线,直到今天拥有着大卡口优势的Z系还推出两款巨型不知所谓的定焦镜头,其中一款还是手动对焦的残疾货。反观佳能如今已经找回状态快马加鞭和索尼在全画幅微单市场开始了争夺。沦为二线的尼康长此以往很快就会被不容小觑的马徕松超越。踢出主流只是时间问题,真不是年轻人不讲武德而是宗师原来是个草包。

有人说,2020年的α7c是一种对过去NEX系列的一种致敬。这种说法多少是有些道理的。毕竟从外形来看,机顶部分的小溜肩还是有点当年NEX-6的味道。只是不知道这款相机用来转接手动镜头会不会让你有种回到过去用奶昔转接的错觉?时光荏苒岁月变迁的错觉与感叹,说道这里我又想起了那则NEX的日本广告,我还是推荐你去看一下。真的是太有味道了。至于NEX的话题今天就聊到这里,往后的岁月里应该不会再有这个系列的存在,但他却终究是α微单绕不过的豆蔻年华。

十年微单 终是绕不开的NEX系列之那些过往的机型

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