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姜吉安丨现成品绘画的暗色与茶色

姜吉安的作品来自于对现代性“剩余”之根本特征的经验,这既是物性的也是生命的剩余性。 以物化物,还是那个物,但经过现代性自身摧毁与重构的转化后,比如以烧毁绢面的方式处 理后,生成为另一种样式,物性以“残余”的坚硬方式存在,或者在抽象墨线的虚幻视觉上 物象以幻像“无余地”幽灵方式余存或显现,这给水墨带来了异质感,激活出一种看似不可 能的潜能,姜吉安的作品带来的是现成品绘画的新余象艺术!

姜吉安的墨线已经远远超越了新工笔的范畴,但他有着独特处理物性的手法,让物生成为余 化之物:以火烧这幅绢的周边,留下一块未烧的部分,但其边缘有火烧过的残痕把绢灰的 残渣收集起来,再经过加水蒸煮'研磨'过滤'加胶这些步骤,将绢灰制作成颜料接着以 此为颜料,用毛笔那块剩下的绢上画出一些有着烧灼痕迹的线条,反复画线描,又反复渲染, 并且呈现出有着起伏状态的物的形状,以线条建构一个虚拟的错视平面——似乎有着凸凹起 伏,但其实是虚像,是后现代的仿真,他也由此在《两居室》作品中营造出一个高度仿真的 虚拟空间但不仅仅如此,最后这个虚拟物的错觉形体,是来自于制作颜料过滤出的剩余残 渣,这是以没有用完的颜料再做成一个事物(比如树枝或者木棍等等),而且让绢画上的形 象留下的这个事物似乎烙印过的痕迹,但其实并没有,看似以剩余物对照虚拟视觉物,其实 根本上是以虚对虚。

一方面,姜吉安在绢本上渲染出了有着难度的错觉“光影”,经过40到100多遍的渲染与 去色后,还再次保留绢本材料的纹路,有着极大的难度但另一方面,在剩下未燃烧的绢上 所画波折感起伏的线条似乎就是绢本身材质的线痕,那些燃烧过的有着烧灼痕迹的线条,带 着苍古的时间感,但却又那么清新,富有迷人的触感。一方面绢本充分展现了绘画性,线条 在轻微地颤栗,似乎那是剩余生命在最后的颤栗,宛若微薄的肌肤的呼吸另一方面,其剩 余物又如此充满观念与剩余物的多余性。这是绘画与现成品之新的结合!

姜吉安最近的装置绘画空间,更为扩展了现成品绘画的可能性,色感上是抽象线条隐含苍辣 的火色,以茶色罩染绢面,余留茶色的暗香,把中国文化古色古香的的余韵在一个文人心斋 的空间中重新展开。传统的几案,茶壶的喷制作,茶叶的现成品拼贴,绢本的抽象式绘画, 绘画的现实生活感受以及未完成性。在现成品与绘画之间,在剩余物与绘画的错觉之间,在 工笔的线条书写与材质抽象的绘画之间,在概念艺术与文人生活场域之间,姜吉安重新建立 了新的连接,以其剩余虚薄的艺术理念,重建了传统文人生活美学的精神空间,打开了一个 真正“虚托邦”的间性场域。

姜吉安丨艺术家

1967生于山东烟台

1987毕业于山东师范大学美术学院中国画专业,获学士学位

1992毕业于中央美术学院民间美术系,获硕士学位

现生活工作于北京

个展

2009 两居室绘画装置,望京北纬40°社区两居室内,北京,中国

2007姜吉安2007,中央美术学院实验艺术系,北京,中国

姜吉安2007个展,K艺术空间,北京,中国

2006林泉高致一姜吉安绘画展,K艺术空间,北京,中国

平淡田园一姜吉安作品展,K艺术空间,北京,中国

群展

2015中国色,亚洲艺术中心,北京,中国

枕流漱石一当代文人展,亚洲艺术中心,北京,中国

传统的复活一中国当代艺术展,贾维茨中心,纽约,美国

中国式书写的维度,波恩当代艺术馆,波恩,德国

2014变异一中国当代水墨大展U,蜂巢当代艺术中心,北京,中国

黄锐,姜吉安,李洪波三个展,玛格达,唐妮丝画廊,上海,中国

未来的回归:来自中国的当代艺术展,布罗德美术馆,密执根州立大学,东兰辛,美国 工笔新语一2014新工笔画邀请展,江苏省美术馆,南京,中国

2013 流动的水墨一2013中国水墨双年展,可创铭佳画廊,广州,中国

工在当代一2013第九届中国工笔画大展,中国美术馆,北京,中国

传统的复活一中国当代艺术展,伊斯坦布尔Tuyap会展中心,伊斯坦布尔,土耳其

格物致知一中国工笔画当代表述2013,中国美术馆,北京,中国

【来源:南海网海南新闻】

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